生产、销售、开发、研究、培养……在上世纪50年代至90年代初,民间工艺在国家的扶植下形成完整的系统。中国工艺美术学会秘书长王永庆,曾经向记者介绍:上世纪70年代中国恢复联合国席位后,民间工艺处于黄金时期。那时,全国有180多个民间工艺生产基地和工艺美术服务部,有100多座工艺美术专业学校,有96所工艺研究所。那时,全国各个领域的职称评定都被停止了,唯有民间工艺享有这个特权,因而有自己的大师、技师等。那时,没有一家单位有产品出口权,只有民间工艺有国家特许:5万美元以下,可不通过外贸部门,现场就可交易。那时,民间工艺品在整个国家轻工产品出口中,占三分之一强。
然而,从上世纪90年代开始,各地民间工艺工厂、学校、研究所、销售服务部等,倒闭的倒闭,合并的合并,缩编的缩编。北京原有40多家工艺美术厂,现在只剩下10来家,而且大多数名存实亡。北京工艺美术研究所原来保存着成千上万种民间工艺样品,还有相关文字史料。但是,随着研究所的关闭,这些样品和史料全都散失,不知去向。上海南京路大光明电影院旁的工艺美术品服务部,原来非常兴旺,享誉中外,现在是一家快餐店了。上海上世纪50年代有500多位民间工艺大师。现在,在全国叫得响的民间工艺家没有几个。上海著名的顾绣、竹刻等民间艺术都凋零了。
再说绒绣,上海原来除了红星厂外,还有一家。红星厂有职工300多人。此外,他们在浦东地区还有几万人的加工队伍。上世纪90年代以前,各地工艺美术厂都归口轻工业系统。红星绒绣厂也不例外,属上海轻工业局管。在“抓大、放小、搞活”的浪潮下,红星厂被下放到区里,合并到一家区房地产企业,没几年就关闭了。包炎辉无奈地说:“山东烟台原来也有一家绒绣专业制品厂,现在也没了,靠出租厂房。所以很多人对我说,‘绒绣死也死在你手里,活也活在你手里’。我的责任重大呀!可是,我一个人怎么挑呀?挑不起来的。”
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