主题: 泊远词话之No.86~No.90

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发表于：2015/1/1 9:35:21
来自：北京

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首先祝长阳诗苑诸公新年快乐！

No.86
    清人李天馥《容斋词》有“香阶小立不知还。徘徊久，端为出来难”、“极目香尘旧板桥。路迢迢。不见归鞍见柳条”句；贺裳《红牙词》有“斜日拖花，微风扑絮”句；王士祯《衍波词》有咏镜之“一泓秋水碧於烟”，赠雁之“水碧沙明，参横月落，还向潇湘去”句；毛奇龄《当楼集》有“小姑不解断人肠。看花落，又看浴鸳鸯”，“眼底分明暗着人，故逐旁人语”，“落花原有早和迟，空自晓风吹了晚风吹”句；沈丰垣《兰思词》有“独怜春草不成花，看尽晚云都做水”，“怪底窥人莺不语，绿杨枝上微微雨”，“画屏飞去潇湘月，一床夜月吹羌笛”句。至于陈、朱二公、“清季四家”，则妙句甚丰。
    余玩味诸句，深感今人诗词功力与前清诸老尚且相去甚远，何能望五代、两宋诸贤之项背也！由是，吾辈直须发奋勉力耳，不可片刻荒废。

No.87
    《中华新韵（十四韵部）》合i、ǖ入“齐”部，常引诸多诟病，然此分法果无理乎？余早年曾专致流行歌曲，虽则今世流行曲源自西洋音乐，与中国古代宫调有异，然吴梅《词学通论》云：“中西古今之音乐，理无二致，可以理测也。”余亦持此论。
    以余之流行曲创作经验，觉i、ǖ作韵脚而歌，押韵相谐，彼时余未涉古典诗词，于格律亦无知，仅凭直觉耳。如今回首，乃感叹韵书有据也。
    然以古典诗词实际创作而度，余以为，写诗或可避i、ǖ通押，填词制曲则通押无妨，毕竟古词曲从酒筵歌席中来。

No.88
    诗、词、曲同源而不同宗，各有法度。以诗法入词，则词刚劲豪宕，以诗法入曲，则失之远矣；以词法写诗，则诗易流于蘼软，以词法入曲，则曲过于雅正精丽；以曲法填词，则词易俗鄙庸陋，以曲法写诗，则顿成笑柄矣！然则，巴土竹枝词以民歌法成诗，乃特例，不在本论之内。
    自东坡、白石以降，两宋以诗法入词者颇多，虽略失词家当行本色，却开天风海雨、清空骚雅之流派；今世之才浅者，多以曲法填词甚至赋诗，气格愈低，法度偏颇，焉得佳篇？！

No.89
    姜白石咏物词，虽巧翻章典、妙摄神姿，然“犹有隔雾看花之恨”（王国维《人间词话》）。如《小重山令》下片结拍之“九疑云杳断魂啼。相思血，都沁绿筠枝。”，以潇湘泪竹之斑喻潭州红梅之色，于理虽切，终觉境界疏隔矣。

No.90
    姜白石词以清空峭拔著称于世，然论用情之深挚，则终不逮梦窗、碧山辈，一如大晏词虽明丽温润，却不似小山、淮海易教人感慨怅然。
    然，白石道人词，南宋宁宗庆元三年元夕《鹧鸪天》诸阕，余读之颇觉心神感染。

附录涉及作品：

     小重山令

人绕湘皋月坠时，
斜横花树小，浸愁漪。
一春幽事有谁知？
东风冷，香远茜裙归。

鸥去昔游非。
遥怜花可可，梦依依。
九疑云杳断魂啼。
相思血，都沁绿筠枝。

        鹧鸪天（丁巳元日）

柏绿椒红事事新。
隔篱灯影贺年人。
三茅钟动西窗晓，
诗鬓无端又一春。

慵对客，缓开门。
梅花闲伴老来身。
娇儿学作人间字，
郁垒神荼写未真。

      鹧鸪天（正月十一日观灯）

巷陌风光纵赏时。
笼纱未出马先嘶。
白头居士无呵殿，
只有乘肩小女随。

花满市，月侵衣。
少年情事老来悲。
沙河塘上春寒浅，
看了游人缓缓归。

        鹧鸪天（元夕不出）

忆昨天街预赏时。
柳慳梅小未教知。
而今正是欢游夕，
却怕春寒自掩扉。

帘寂寂，月低低。
旧情惟有绛都词。
芙蓉影暗三更后，
卧听邻娃笑语归。

        鹧鸪天（元夕有所梦）

肥水东流无尽期。
当初不合种相思。
梦中未比丹青见，
暗里忽惊山鸟啼。

春未绿，鬓先丝。
人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，
两处沈吟各自知。

鹧鸪天（十六夜出）

辇路珠帘两行垂。
千枝银烛舞凄凄。
东风历历红楼下，
谁识三生杜牧之。

欢正好，夜何其。
明朝春过小桃枝。
鼓声渐远游人散，
惆怅归来有月知。

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佷阳嘉树

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发表于：2015/1/1 11:57:20
来自：湖北

拜读先生佳作，眼界大开！
余玩味诸句，深感今人诗词功力与前清诸老尚且相去甚远，何能望五代、两宋诸贤之项背也！由是，吾辈直须发奋勉力耳，不可片刻荒废。——赞成！世人多浮躁，没几个真研此“无用”学？先生所倡，切中时弊，有识有才之士，当尽力为之！