一位穷画家，在终南山租了个破院子。。。_异乡见闻_长阳论坛

背脚佬

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发表于：2015/1/3 21:56:03
来自：湖北

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第一步【起形】

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老宅子常年烧炕，墙就变得很脏，刷墙这活我比较拿手，油画系毕业嘛，你懂得~~

干净就行了，而平整却会显得刻意，所以在改造老房子的时候，只需要刷白就行了，留着那些颗粒与斑驳，也许是质朴而又有极富美感的肌理。

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我比较喜欢砖地或者水泥地，只是山上砖是一块一块背上来的，所以将就用水泥了。

喜欢砖地（合缝齐整的青砖），其实还是美学上的偏爱，质朴，厚重。还有心里上的轻松了，弹个烟灰或者喝茶的时候泼出去的茶根儿，都不用太拘谨。

地板砖是最让人浑身不自在的材料，就像有些人因为裤子很贵，累的要死也不愿意坐到地上，太作。

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画案很重要。700大元四张40乘2米8的松木板，案子是用来放工具的，就像茶壶是用来喝茶的，讲究一百万整页儿板的黄花梨还是几万块的紫砂，那是富家子弟炫耀的玩意，吃不饱饭的艺术家就别和人家比了。

当然话说的也有点死，有些是玩意儿，有些“玩意儿”是艺术品。从文化、材质、工艺等审美的角度去买一个玩意儿的人，和从价格的角度去买一个玩意儿的人，不是一个等级，不能一概而论。

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我偷偷告诉你一个美学的规律，你不要给别人说噶

“极简（造型）+朴素（材质）+高级灰（色调）”，这几个大关系控制好，就不用找设计师了。
钱和逼格无关，而纯手工的，都是奢侈品。这便是无意识和有意识的选择的区别。无意识的纯手工，就是农民身上的粗布衣，而有意识的纯手工，是时尚名媛的粗麻裙，同一块布料，同一款型，但价值却有天壤之别。这也是为什么总有人不明白毕加索画的和儿童画画的没什么区别，价值却有天壤之别，因为儿童是无意识的“拙”，毕加索却是有意识的“拙”。

返璞归真，“返”字是价值的体现，“真”的程度决定价值的高度。现代书法、口语诗、当代艺术等，很多密码都在这个标准里。

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山里面很多木头，捡一些造型的节奏、线的构成比较完整的，可以用来做笔架或台灯架。

为什么同样一个材料的拐杖，有的形上只是比另一个形多扭曲了一点，价值上就可能一个是让人爱不释手的宝贝，一个是烧材都不心疼的木料呢？因为，就是多扭了那一点，它才符合“线”的美学标准。

你想，为什么每个人都画树，文人画里的树就美到极致呢？

而那个标准，就是艺术审美的高度。盆景亦如此，画画的有多好，其做盆景的价值就会有多高。

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插花和选拐杖那个性质一样，都是艺术审美的产物。同样是一个瓶子插进去一束花，有的人就是把花插在瓶子里，有的就是插花艺术。

比如我看过日本有个艺术家的作品，有禅意，大师手笔。这都不是偶然的，点线面的节奏和情感都会注入里面。而这些注入并不是创作一样的思考，而是对艺术的认识、见解、鉴赏、修养等的沉淀，是潜移默化的，随手一扔。

哦对了，瓶子的器形、材质的选择也是“花”非常重要的一部分。

台下十年功，台上随手一扔。

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我不喜欢画画，也不喜欢写诗。因为我觉得任何企图对疼痛的表现，都不如直接递给他一把刀子。写诗只能是接近诗，而始终无法达到诗。

所以诗意地存在着，比写诗更重要。

但是我又必须画画，并且写诗，那是“诗意地存在着”之外的需求，比如“存在”。

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租金？

20年，不要再问了，四千块钱。对，是20年四千块钱，不是四千块钱一年。

而整个院子租金加上我所有的家当和收拾屋子的钱，也不过花了一万多块钱。

事实证明，有个家有个院子，还有一个桃花源，并没有那么难。

所以，这是最坏的时代，也是最好的时代。

晒个自拍？

好德好德！

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桃花源/冬子

【日落】
“鬼怪”、“虫蛇”、“空寂”、“寒冷”、“酷暑”、“幻想”、“深夜”、“闪电”、“阴雨天”、“背粮食”、“没菜吃”、“下山”、“上山”、“伐木”、“挑水”、“陌生人敲门”、“电脑没网”、“手机没信号”、“锄头握在手里”、“烈日扛在肩上”、“乌鸦”、“野猪”、“遗忘”、“床底下”、“门后面”、“谶语”、“霉变”、“失眠”、“潮湿”、“漆黑一片”

【日出】

“阳光”、“百花”、“虫鸣”、“自然醒”、“野蔷薇”、“小蜜蜂”、“雪月”、“星河”、“远山”、“白云”、“粗茶”、“余事”、“安静”、”温暖“、“冬沐暄”、“夏浴风”、“布衣”、“陋室”、“钓鱼”、“会友”、“砍柴”、“论诗”、“听琴”、“阅经”、“大雪”、“把卷”、“数星星”、“围炉夜话”、“雨打芭蕉”、“赶鹅”、“喂狗”、”伫立“、”失语“、“独坐”、“逍遥游”、“专注”、“幻想”、“炊烟”、“卧松”、“朝露”、“秋菊”、“桃花源”、“袋里有米”、“炉边有柴”、“无丝竹乱耳”、“无案牍劳形”、“拙居”、“我宅”、“自由”、”晒太阳“、“诗泉涌”、”不知有汉“、“明心“、“见性”、“如似长生”

（转自：沐暄堂笔记）

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