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- 发表于：2015/5/27 22:41:50
- 来自：北京
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No.46
王碧山《水龙吟·落叶》之：“啼螀未歇，飞鸿欲过，此时怀抱。”尤感凄清。“山中路、无人到。”，“望吾庐甚处，只应今夜，满廷谁扫？”两结拍无限寂寞。
No.47
前舌音与后舌音交错，可在一定程度上化解拗口之弊。
No.48
六字句若是“2-2-2”断句形式，须特别注意语言流畅度，尤其末二字，最宜使用连绵词、双声词、叠字，或使用较为常见的词语，忌自造、忌堆砌，否则极易产生雕琢感。
No.49
咏物诗词切忌形象含混模糊，须令人知一定为此物，而一定非是彼物。应写所咏物独有之品相，或用与所咏物关合之典故，品相亦须为言志、抒情而设，典故勿生僻。
No.50
古典音乐之调式、节奏、曲式、织体等类似于古诗词之格律，亦如人之衣着，岂可不谨慎耶？古典曲至斯特拉文斯基、勋伯格等“现代派”之手，其“格律”已成破碎，及至“后现代派”，譬如约翰·凯奇所谓“音乐作品”——《4分33秒》，古典曲之“格律”亡矣，古典曲亦亡矣。而西方摇滚乐恰于此阶段兴起，想来并非偶然，摇滚乐融非洲黑人打击乐、新奥尔良爵士乐、节奏布鲁斯而自成一家，其“格律”亦可谓粗服乱头而不掩姿色也。
今世之反格律人士，也如约翰·凯奇辈，不读《皇帝的新装》故事乎？涉及作品：
水龙吟·落叶
晓霜初著青林，望中故国凄凉早。
萧萧渐积，纷纷犹坠，门荒径悄。
渭水风生，洞庭波起，几番秋杪。
想重崖半没，千峰尽出，山中路，无人到。
前度题红杳杳，溯宫沟、暗流空绕。
啼螀未歇，飞鸿欲过，此时怀抱。
乱影翻窗，碎声敲砌，愁人多少！
望吾庐甚处，只应今夜，满庭谁扫？
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王碧山《水龙吟·落叶》之：“啼螀未歇，飞鸿欲过，此时怀抱。”尤感凄清。“山中路、无人到。”，“望吾庐甚处，只应今夜，满廷谁扫？”两结拍无限寂寞。
——-赞同。
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前舌音与后舌音交错，可在一定程度上化解拗口之弊。
——-有道理。
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六字句若是“2-2-2”断句形式，须特别注意语言流畅度，尤其末二字，最宜使用连绵词、双声词、叠字，或使用较为常见的词语，忌自造、忌堆砌，否则极易产生雕琢感。
——-六字句写得少，无体会可言。
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拜读先生好论！程度越来越深，方法越来越新，特别是运用外国音乐发展史的研究成果来研究中华诗词，大有新意！推荐学习，问好先生！
[此贴被佷阳嘉树于2015-5-28 7:52:35编辑过]
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云之泊远： 谢谢好评鼓励，正好那阵子再看关于西方古典乐的书，也是突发奇想了，呵呵。问好先生！
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咏物诗词切忌形象含混模糊，须令人知一定为此物，而一定非是彼物。应写所咏物独有之品相，或用与所咏物关合之典故，品相亦须为言志、抒情而设，典故勿生僻。
——-支持！
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拜赏泊远先生好论，非常赞同巴方先生、嘉树先生好评！支持推荐！学习并问好各位先生夏安！
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江诗娥：让诗词融入生活，使生活充满诗意。
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No.50
大有创意，拓展了诗词研究和赏析的领域和手法。中西结合，洋为中用。
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云之泊远： 呵呵，其实古今中外很多艺术形式是有共通性的，这个观点以前吴梅先生也曾经提过。谢谢支持，问好雨兄！
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咏物诗词切忌形象含混模糊，须令人知一定为此物，而一定非是彼物。
我没写过咏物词，但写过咏物诗，对此论非常赞同！
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No.49
咏物诗词切忌形象含混模糊，须令人知一定为此物，而一定非是彼物。应写所咏物独有之品相，或用与所咏物关合之典故，品相亦须为言志、抒情而设，典故勿生僻。——大赏！严重支持！
No.47
前舌音与后舌音交错，可在一定程度上化解拗口之弊。——最好有例句可参照！
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云之泊远： 嗯，例句可能直接想是想不到合适的，只能以后碰到合适的补充一下了，呵呵。问好野老！
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拜赏先生新作！同赏楼上妙评！学习细品意味深！问好先生！
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No.46此作是其故国之思的一首，值得去品味的是那一种“虽不见一个泪字，却很哀切”的含蓄与蕴藉之美。总体说艺术张力很强。
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前舌音与后舌音交错，可在一定程度上化解拗口之弊。——其实弟一直不知什么是前舌音与后舌音？ 盼解
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No.48这一点对于经常填词的人来说还是有很大体会的。
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咏物诗词切忌形象含混模糊，须令人知一定为此物，而一定非是彼物。应写所咏物独有之品相，或用与所咏物关合之典故，品相亦须为言志、抒情而设，典故勿生僻。——此言在理，所谓体物言情之妙就是在这里。
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No.50
此则弟觉得仍然是在说音乐与语言的关联。中国古代的词就是从燕乐里面来的，那些个小歌词的创作，未尝不合筵席乐曲的旋律，。而现代的歌词似乎不讲究格律。我曾写过一些现代的歌词，发现一些地方声调调整后感觉实在大不相同，尽管读起来很顺畅，一旦按入音乐的旋律，就会出现走音跑调的现象。我曾把歌词发给云兄讨论过，也有了不少的认识。可知音乐的旋律和语言的安排关系真的很微妙，尽管不讲究格律，但在声调上的斟酌，怎能说不是格律上的斟酌呢？兄言“摇滚乐融非洲黑人打击乐、新奥尔良爵士乐、节奏布鲁斯而自成一家，其“格律”亦可谓粗服乱头而不掩姿色也。可知，无论何种音乐，对于文字的要求应该都是有的，但具体上的要求，弟觉说不上了。这些观点仅是雏形，不知道云兄是怎样认为的？
”
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云之泊远： 现代流行是从西方古典音乐演化来的，所以中国的古典诗词当然套不上了，周杰伦的一些“中国风”是个不错的尝试，但总得来说与传统诗词相去尚远。另外就是歌词不能仅仅到诵读，要可歌必须与旋律相谐，不仅仅是平仄符合那么简单，要细分阴阳上去的，很多不懂音乐的人以为词之格律合乎律句之格律就可以唱，这是一大误区，演唱之歌词的格律要复杂得多，只不过我们现在填词是案头文字，不唱了，就不必讲究那么多了。
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偷偷学习，不再一一留言，省得先生回复！再一次致谢！
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紫荷初学写诗填词，希望各位师友不吝赐教！
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泊远诗弟对诗词的鉴赏、感悟、见解……皆可谓深刻，独特，拜读学习！深入领会……问好才子诗弟！
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云之泊远： 都是些微末的见解，不成系统，，，惭愧。。。谢谢鼓励，问好东篱姐姐！
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帖子已过去太久远了，不再提供回复功能，请勿尝试回复！！
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