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- 发表于:2015/7/22 22:03:20
- 来自:北京
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No.86 人间事,无非名、利二字,不图利易,不求名则极难矣,此孔孟不及老庄处,亦李杜不及陶公处。至于词家,不为名利累者,东坡晚年与和靖先生各算半个。
No.87 吴梦窗《齐天乐·白酒自酌有感》结拍:“醉倚修篁,晚风吹半醒。”妙极,“半”字值千金,姜、张之胜场梦窗未必不可到得。
No.88 于矛盾中见调和,往往更生韵致,更富曲折,如温飞卿《菩萨蛮》之“水晶帘里颇黎枕,暖香惹梦鸳鸯锦”即是此法,以清明晶莹与温馨旖旎相对,能虚实有致、层次饱满。
No.89 温飞卿词极追求字面之色泽与音响,足堪精绝绮艳之评,其作多为客观之纯美,而甚少有意之用情,故读其词不必强解乃至穿凿,深者自深,浅者自浅,不通诗词者亦能知其为好言语,所以传世。
No.90 温飞卿其人颇浮荡而少检点,然其毕竟为旧士大夫,故亦有自怜自爱之端,虽不必明显用意,而自有无心流露之时。余读其词,如“懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。”及“深处麝烟长,卧时留薄妆。”等句,觉此中皆深含“承恩不在貌,教妾若为容。”之慨。
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云之泊远: 东坡晚年,与林和靖一生,都可以称得上不为名利牵累,但东坡早年算不上,林和靖又不是以词出名,所以说在词家里各算半个。其实是句戏言,不必太当真,呵呵!
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“名利”二字,是个较复杂的问题。处在人生的不同阶段、不同背景下,不同的人生际遇,对它的界定、理解和阐释可能都不相同。云兄此论半庄半谐,也自成一家语。
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清哥: 回复 云之泊远:词之修改,换意为大改,换字为小改,虽词不厌改,然大改至多一、二次,小改不过三、两处,且作者须有主见,不可左右彷徨,于争议不决处,但信一己之直觉可也。——————此标隹立得甚好! 清哥: 回复 云之泊远:回复 云之泊远:词之修改,换意为大改,换字为小改,虽词不厌改,然大改至多一、二次,小改不过三、两处,且作者须有主见,不可左右彷徨,于争议不决处,但信一己之直觉可也。——————此标隹立得甚好! 云之泊远: 回复 清哥:嗯,当然,能不大改最好,谢谢支持,问好老兄!
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88、89、90,本条论述温词。我读温词不多,容细品悟。一部《甄huan传》,倒是让温的《菩萨蛮》很是走红啊。
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云之泊远: 嗯,这首也是温飞卿代表作了。叶嘉莹先生曾详细解读过这首,非常精彩。
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拜读好论,越论越深!诚如新雨所言,当细品慢咽!问好先生!
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诗弟词话已经颇有建树,附议楼上好评,虚心拜读学习、品味……问好诗弟!
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都只算半个,那谁算一个啊?呵呵
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姑苏: 依我看小山算一个,心性不同常人,就是事迹不甚好。呵呵
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半字以前也有提及过?姜张主张清空,梦窗主张质实。两者是矛盾的。观此阕,自追忆而来,至煞拍则说“半醒”,多迷离恍惚之感尤有韵味。
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云之泊远: 嗯,以前提过一句“半帘晚照”。梦窗可没有主张过质实,那是张炎说的。他俩都受周邦彦影响,只是走向了两个极端,后来在王沂孙身上得到了调和。梦窗的长词我今天都读完了,其实总的来说,并没有那么涩,只是的确没有张炎他们几个那么清空而已。 姑苏: 恩,我现在来看到的也不全面,等以后全面读他们的作品的时候可能会有更深的理解
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温庭筠的词精美深曲,使人觉得适合拆开来读,整体去读就会觉得章法不通了。我认为读飞卿词需思绪发散,又需要注意字句之细致变化,体会词中以客观事物来衬托感情或营造意境的方法,感受温词特有的美感。
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云之泊远: 温庭筠跟吴梦窗都属于锐感的词人,基本上摆脱了理性,读他们的词,不能太较真,呵呵
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云之泊远: 也不能这么说,王国维不太能欣赏这类词,他特别贬低吴梦窗跟这个也有关系。其实吴梦窗的词还是相当不错的,起码不必姜夔的差。而温庭筠,应该是吴梦窗的一个引路人吧。 姑苏: 恩,温词写的大多客观,缺少主观感情色彩,所以才觉得是能出不能入。但其实如论何种词,存在就有价值,欣赏的角度不同,感受自然不同,因人而异。所以王国维的词话有的太绝对了,我觉得只有一半可以读。呵呵 云之泊远: 回复 姑苏:有机会可以读一下陈廷焯的《白雨斋词话》。
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温词张皋文解得最深,但有些有穿凿附会的感觉?其实写词无论是客观主观,作者遣词造句都是在脑海里形成的,必定会夹杂作者的意思。至于寄托的意思是什么,没指明的就要去猜了,但不要猜的太深?
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云之泊远: 不是有些穿凿附会,是特别穿凿附会,基本不可取。后来陈廷焯在《白雨斋词话》里就要客观得多。可以猜,但最好不要把话说死,不要太断言。 姑苏: 嗯,毕竟人家没有说出来,这是不能断定的事。
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