主题: 泊远词话III之No.11~No.15

No.11
    古时女子无出仕之途，故于小词中常常少却几分有心之托喻，其率性纯真之句较须眉反更近词之当行本色。无寄托固易浅薄，然刻意寄托亦非小令之正。

No.12
    填词不可仅追求字面之工雅，亦应重视音节之和婉流丽、顿挫抑扬，然此中之理法因人而异，领悟者极少，盖缘音律之悟性与驾驭能力纯为天赋，非以勤奋锻炼可补。
    词中知音者，小令推韦端己、李后主、纳兰容若，中调推欧阳永叔、李易安，慢词推张玉田、史梅溪。

No.13
    今世有称新韵不可填词者，余揣摩此论，盖指新韵填词不可以古腔歌之。普通话乃胡、汉之语杂糅融合而成，与古雅音相去甚远，故以古词牌之腔调歌新韵之词，怕有如外文歌强译作汉语而唱，必失其原味也。
    然则以旧韵填词，今人可歌乎？古词工尺谱多散失，而宋人语音亦久不存于世，词至明代即作案头文体，清人填词可歌乎？宋词于明清可歌乎？清人之语言与两宋必不相同，然有清一代号“词之中兴”，何哉？
    南唐、北宋小令只娓娓道来便觉清丽动人，东坡、稼轩词即便仅擎于手上诵读又何等爽快淋漓，南宋诸老之深幽沉郁、凄切如咽，又何必按管弦乃始知？
    两宋之最解音律者不过柳屯田、周清真、姜白石数人，而未见今人可歌此三公之词，亦未见诸公佳品之光芒消损分毫。

No.14
    小令贵“奇”，中调取“势”，慢词求“深”，然无论何种文体，不以“真”字贯彻便无价值。

No.15
    吴梦窗《六幺令·七夕》过片“那知天上计拙，乞巧楼南北。”一句悲慨万分，无理而妙，真痴情语！惜后数句藉唐玄宗、杨贵妃故事翻用白香山诗句，虽切题却未出新意。结拍“杯残月堕，但耿银河漫天碧。”气韵浑厚，有万钧之笔力。

拜读好论，尤喜13、14！

No.13非常赞同！事实如此，以理服人。用新韵写诗填词撰联，皆无可厚非。

No.14非常赞同！不仅是词中的小令中调慢词，还是其它文学作品，情感真挚都是极其重要的。

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呵呵，貌似错过了几期。
11.自然性情的抒发往往更加有意想不到的效果，或许更近于无心插柳？

12.李易安的词只有少数是合乎其词论之论的？弟前段日子看过夏承焘先生的一些文章有讨论过她的词正持此论，还觉得是比较得当的。

13.词至南宋后已不可歌，若作为文体言，自不需要过多拘束于可歌与否了，更多须注重作品之厚度，艺术方面。

14.令词弟倒觉拙重为佳。其感常能有透彻心扉之感，虽久久而有余响，若新奇便只觉一时兴奋罢了。

15.过片但觉  计拙  二字处独显情痴。