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- 发表于：2016/4/22 23:29:39
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No.61
吴梦窗《木兰花慢·虎丘陪仓幕游》上结：“千古兴亡旧恨，半丘残日孤云。”虽不及唐人之高，然足可接耆卿“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”、东坡“大江东去，浪淘尽、千古风流人物。”之余绪也。其下结：“回首沧波故苑，落梅烟雨黄昏。”一片伤心，凄迷已极，使少游复生，亦不过如此也。
No.62
陈廷焯《白雨斋词话》谓：“渔洋词含蓄有味，但不能沉厚。盖含蓄之意境浅，沉厚之根柢深也。彼力量薄者，每以含蓄为深厚，遂自谓效法北宋，亦吾所不取。”发人深思，亦堪矫今人轻浮之病。
No.63
余观“一笑掀髯付与，寒松瘦倚苍峦。”（《木兰花慢·重游虎丘》）知梦窗必不肯谄媚贾似道、嗣荣王辈。
No.64
闲情之词可作，但不可流连忘返；沉郁之题不可无，却不必时时悲苦。
沉郁不可强求，须真有幽怨；闲情亦不可强求，要自得风流。
No.65
王静安《人间词话》尝讥张皋文“固哉”、“深文罗织”，然视静安先生《苕华词》之苦思镂刻，亦所谓“固哉”矣。若张皋文《水调歌头》数阕，其“千古意，君知否，只斯须。名山料理身后，也算古人愚。一夜庭前绿遍，三月雨中红透，天地入吾庐。”、“晓来风，夜来雨，晚来烟。是他酿就春色，又断送流年。”等句，何其疏快俊朗，自是聪明人语，此静安先生恐未梦见也。
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古人的东西没有云版读得多，自然不敢妄评。慢慢学习！
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No.61。回首沧波故苑，落梅烟雨黄昏。”一片伤心，凄迷已极，使少游复生，亦不过如此也。——此句构境极为凄婉，仅以画面而胜，是词纯名词组合之妙笔！
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No.62，沉郁在词人于词之反应亦有真实而其内心亦必有沉重不可挥发处。
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云之泊远： 沉郁，更多的是在于用情。含蓄，则多是字面上的功夫。
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No.63一笑掀髯付与，寒松瘦倚苍峦。——这类词在梦窗词里亦是别调吧？从云兄断断续续的词评中看，梦窗词的内容还是比较丰富的，呵呵
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No.64
闲情之词可作，但不可流连忘返；沉郁之题不可无，却不必时时悲苦。——此能入乎其内又能出乎其外邪？
沉郁不可强求，须真有幽怨；闲情亦不可强求，要自得风流。——此谓词是真，是贮兴而成，不可强为者乎？
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云之泊远： 什么都要写一点儿，但不必过于勉强，想写则写，不想写就不去动笔。
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No.65
王静安《人间词话》尝讥张皋文“固哉”、“深文罗织”，然视静安先生《苕华词》之苦思镂刻，亦所谓“固哉”矣。若张皋文《水调歌头》数阕，其“千古意，君知否，只斯须。名山料理身后，也算古人愚。一夜庭前绿遍，三月雨中红透，天地入吾庐。”、“晓来风，夜来雨，晚来烟。是他酿就春色，又断送流年。”等句，何其疏快俊朗，自是聪明人语，此静安先生恐未梦见也。——王词有的却是很难令人捉摸，不过张惠言的这几则词我先前看叶先生讲过，体会亦深。不过王再批评他的时候，应该也是出于矫正刻意寄托的风气吧？
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云之泊远： 王国维词，多是苦于思索经营，远不如张惠言这几句神来之笔。至于词论，两家各有所长，亦各有欠缺。张惠言尊词体，还是很有功于词的，至于穿凿附会，则是其短。王国维主张境界，亦是创造，但对慢词和南宋词多有偏颇，对后人有不少误导之处，亦可归咎。
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