主题: 泊远词话III之No.71~No.75

No.71
    咏物词之用典，取貌不如传神，然若止于此，则未免旁敲侧击、流于皮相，典故必切情寓志方有有余不尽之意味。所以王静安《人间词话》讥姜白石《暗香》、《疏影》，格调虽高，然无一语道著。

No.72
    读吴梦窗《高阳台·丰乐楼分韵得如字》之“修竹凝妆，垂杨驻马，”、“能几花前，顿老相如。”、“飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。”、“莫重来，吹尽香绵，泪满平芜。”等句，知张玉田必曾见此词，其自赋《高阳台·西湖春感》于梦窗词定有所取。

No.73
    刘熙载《艺概·词曲概》曰：词之妙，全在衬跌，如文文山《满江红·和王夫人》云：“世态便如翻覆雨，妾身元是分明月。”《酹江月·和友人驿中言别》云：“镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。”每二句若非上句，则下句之声情不出矣。
    明此理，方许在词中说情志。

No.74
    姜白石论用事曾云：“僻事实用，熟事虚用。”又云：“学有余而约以用之，善用事者也。”
    余谓，僻熟虚实之法或不易至，而学余约用之道则尤难也，此事关人之修养，匪独从书里可得矣。

No.75
    情求之真，不难，人为可也；求之厚，极难，天成也。情若厚则必真，反之则未尽然也。

咏物词之用典，取貌不如传神，然若止于此，则未免旁敲侧击、流于皮相，典故必切情寓志方有有余不尽之意味。所以王静安《人间词话》讥姜白石《暗香》、《疏影》，格调虽高，然无一语道著。——关于典故，还需要多作锻炼，一般来说能融入物象的往往易得神韵，而平实用之则多增其厚，并不能体物言情，就王对苏、冯等人咏物 。当然我推想王认为姜的疏影暗香无一语道着也可能有这个原因。 

读吴梦窗《高阳台·丰乐楼分韵得如字》之“修竹凝妆，垂杨驻马，”、“能几花前，顿老相如。”、“飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。”、“莫重来，吹尽香绵，泪满平芜。”等句，知张玉田必曾见此词，其自赋《高阳台·西湖春感》于梦窗词定有所取。——应该说两词在某些地方颇有暗通处？修竹凝妆，垂杨驻马——似与起句之句式一致，能几花前，顿老相如——张词之次句又似之，飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼——再次句又似之，莫重来，吹尽香绵，泪满平芜——结句又似之！

刘熙载《艺概·词曲概》曰：词之妙，全在衬跌，如文文山《满江红·和王夫人》云：“世态便如翻覆雨，妾身元是分明月。”《酹江月·和友人驿中言别》云：“镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。”每二句若非上句，则下句之声情不出矣。
    明此理，方许在词中说情志。——以反立正，格外有力！是一法也，当记之！

姜白石论用事曾云：“僻事实用，熟事虚用。”又云：“学有余而约以用之，善用事者也。”
    余谓，僻熟虚实之法或不易至，而学余约用之道则尤难也，此事关人之修养，匪独从书里可得矣。——不过为此道，不读书，亦难为之！呵呵

情求之真，不难，人为可也；求之厚，极难，天成也。情若厚则必真，反之则未尽然也。——甚是赞同，真是第一要义，厚是高之标准！

赏学泊远老师美文好论！同赏姑苏老师好评好论！赞赏！祝福二位老师夏祺！

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